"Si l’on peut ajouter au flâneur de Charles Baudelaire, et au chiffonnier de Walter Benjamin, une autre figure de la modernité capable de transfigurer le prosaïsme du monde, les photographies d’Adrien Boyer évoquent celle du balayeur. (...) Comme les ancêtres photographes, tels Charles Marville dans le Paris du Second Empire, ou Eugène Atget dans le vieux Paris de 1900, le balayeur sort aux heures propices qui font les rues vides et les portes closes. Dans ce théâtre muet qui lui est réservé, le balayeur prend soin de ne retirer que l’écume du jour, laissant aux sols, aux murs et aux volets les cicatrices indélébiles du temps. Son labeur incessant fait surgir ces écritures comme le souffle du vent chasse le sable de la surface de tablettes enfouies. Révélant le négatif des jours. Il invente à chaque passage le lustre du vétuste ; son travail est une cérémonie."

Michel Poivert

"If one may dare add to Charles Baudelaire’s flâneur, and to Walter Benjamin’s ragpicker, another figure of modernity capable of transfiguring the mundanity of the world, the photographs of Adrien Boyer conjure up the presence of the street sweeper. (...) Like other photographers before him — Charles Marville in the Paris of the Second Empire, Eugène Atget in the old Paris of 1900 — the sweeper is there during those auspicious moments when the streets are empty and the doors shut tight. In this silent theater that is his alone, he takes care to skim away only the froth of the day, leaving the indelible scars of time intact on the pavement, walls and shutters. His ceaseless labor lays bare these inscriptions the way the wind blows away sand from the surface of long-buried steles. The street sweeper is unto himself the photographer’s laboratory, revealing the negative of the passing days — each time he himself passes, recreating the luster of slow decay. His work is a ceremony."

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